杨疏乙抵达酒店后，迅速进入了工作状态。谁没有个前任，但要和前任一起工作的鬼事还是少见。那场被意外曝光的冲突后，杨疏乙调理好了自己的情绪，他其实不讨厌陆广言，他生气是因为连术在给他选资源的时候，明知陆广言的身份而没有提前询问他。抱着这个情绪跟导演制片接洽时，陆广言又毫不客气地提前立规矩，让杨疏乙别临时改剧本（他确实在别的剧组要求过），表示‘这里导演说了算’。这才把杨疏乙很久不发作的暴脾气拱起来了。

两人自大学以后就不再有交集，虽然各自在演员、导演的领域发光发热，但从来是绕道走。时过境迁，彼此心里的过节早就淡了，只是找不到和解的必要。这次的片约是陆广言提议，由制片递出的橄榄枝，找杨疏乙做男主，说他是不二人选。

陆广言出道后只有三部电影，但每一部都获得了巨大成功，年纪轻轻跻身百亿导演俱乐部。他有这个本事，杨疏乙在读书的时候就看出来了，他看上陆广言不世出的才华、陆广言看上他独一无二的皮囊，两人在年轻气盛不可一世的年纪，谈了一场热烈而鸡飞狗跳的恋爱。

杨疏乙可不爱回忆那一段，想起只觉得脑仁疼。

他在酒店落脚后，先和女主角打了照面。女主角阮南素是柬埔寨本地人，但有华人血统，中文流利。两人在剧本围读时，在线上视频见过。

阮南素身材娇小，皮肤是健康的小麦色，一张东南亚特征的短脸，墨黑的大眼睛和小巧的鼻子配合地恰如其分，原本应该温婉可人的面貌因为两道坚毅的黑色浓眉，显得多了几分气势。

她比杨疏乙大两岁，但亚洲女性通常显小，扮起剧中20出头的角色，并不费力。围读的时候杨疏乙已经见识了对方认真专业的做事风格，留下了不错的印象。

酒店大堂，是东南亚风格的建筑，四周都是敞开的，多用木料和竹料装点。吊扇和穿堂风让室内温度舒适，植物不需要多余的照顾就可以在这里长得枝繁叶茂。

“疏乙来过暹粒吗？”阮南素大方地找他聊天。

“来过，不过是很多年前了，大学的时候。”杨疏乙从包里掏出一本书，“这个是围读的时候提到的书，送你。”

书是元代周达观记录的《真腊风土记》，中英法三语版本，书里有作者在元代同时期出访吴哥王朝的风土见闻，其中对建筑的描述和如今吴哥遗留的城墙、佛塔高度吻合，是关于吴哥的珍贵文字史料。

“谢谢，”阮南素笑得很真诚，“我有柬埔寨文版本的，可以对照着看！”

“对了，这里太阳烈，我给你准备了一顶帽子，这个设计在年轻人里也很流行噢。”

阮南素的中文带着奇异的柬埔寨口音，当然是平时很少见的风格，听起来软糯温柔。

“有我的吗？没有的话我会很没面子。"一个强势的男声从酒店门口传来，来人大步流星来到两人跟前。

“当然有啦。”阮南素偏过头，看清是导演来了后笑了笑。又掏出一顶，造型和杨疏乙那顶一样，但上面的贴纹不同。

“噢？这顶更好看。”杨疏乙被吸引凑了过去，上面是飞天天女Apsara的线条勾勒。竹篾编织的帽子上用染色的亚麻线做了点缀，工艺精巧。

“是吗？你的是什么？”陆广言拿起他那顶看，这顶是Naga蛇神与乳海，只是配色偏暗。

“我要Apsara。”杨疏乙直言表态，语气像个霸道的孩子王。

陆广言装模做样哼了一声，也无所谓，跟他交换了。编织帽透气又防晒，功能都是一样的，因为有一个尖尖角和大帽檐，看起来很有南洋风格。

之所以场景选在暹粒，因为陆广言想讲一个跟吴哥相关的故事。

——“19世纪60年代，法国探险家根据《真腊风土记》的记录，在暹粒找到了吴哥遗迹并宣布给全世界。由于近代柬埔寨被法国殖民，法国远东学院展开了对吴哥遗迹的修复与保护工作。

20世纪后，民国学子严修赴法留学，后跟随导师前往暹粒吴哥参与遗迹修复。1930年代的世界政局风云变幻，严修保持着考古研究员的赤子之心，在异国他乡的吴哥一扎就是5年。在暹粒，他结识了当地知名文史学者的女儿南素，两人暗生情愫，在事业和生活上互相扶持……”

严修的扮演者既是杨疏乙，而阮南素确实有相同的身世背景，征求她的同意后，陆广言甚至直接将她的名字作为角色名。